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第23屆金雞百花電影節中國電影論壇25日繼續舉行,與會專傢學者圍繞“中國故事與中國夢”的主題發表瞭看法,受邀出席論壇的電影《畫皮》系列的制片人龐洪指出,中國電影目前是導演中心制,“這是沒有出路的,是中國電影健康發展的主要障礙。”
文/片 本報記者 倪自放
電影學者:
《小時代3》不會講故事
論壇上,北京電影學院教授王志敏表示,2003年以來,中國電影進入瞭“快車道”,在2018年將成為全球第一市場。蓬勃發展的背後,華語片相對好萊塢大片還非常弱小,“今年年初,國產片票房份額幾乎達到瞭60%,但美國大片《變形金剛4》一來,國產影片份額由去年同期的62.3%下滑到48.27%,局面堪憂。如果沒有同日上映的《分手大師》和20天後上映的《小時代3》出乎意料的票房表現,後果不堪設想。”
《小時代3》帶給中國電影的絕不僅僅是票房,或許還有更多的啟示意義。王志敏說,《小時代》的觀影人群平均年齡20.3歲,《致青春》(2013年)的觀眾平均年齡為22.5歲,《小時代》發掘瞭更為年輕的觀眾群。但是,中國電影界必須意識到一個嚴峻現實:中國電影在與好萊塢的閃電戰中,最好的防禦戰略不是一部高質量影片,而是一部觸發笑點的低俗喜劇。中國電影市場的高增長,與電影品質的下滴雞精比較降息息相關。”
王志敏說,《小時代3》最大的硬傷仍然在故事方面,“當年人們對第五代電影導演的一個最重要的批評就是不會講故事,當下人們對《小時代3》最重要的一個批評,仍然是說郭敬明不會講故事。”
制片人:
導演中心制
毀瞭兒童雞精商業片
因打造瞭賣座的《畫皮》系列電影,龐洪成為圈內最知名的制片人之一。他直斥中國電影諸多亂懷孕滴雞精象,“漂亮的票房數據,把包括煤老板在內的各種老板都裹挾進來,隻見演員、導演漲價,沒看見為類型片做出多少貢獻。”龐洪表示,“中國觀眾天天掏錢看電影,捧著你們愛護你們,演員付出瞭什麼?”
龐洪在籌備《日月人魚》時,曾與很多國內一線演員接觸,不少人開口便是5000萬元的價格,可當他與好萊塢合作,把項目掌控在自己手中,用好萊塢的編劇與演員,再來找這些演員,他們的報價竟然隻要50萬美元至200萬美元,“我隻是覺得有些演員太‘賤’。”
從《畫皮》系列開始,龐洪便是制片人中心制的倡導者,其核心是制片人從一個“服務者”替代導演成為電影項目的實際掌舵人。“我過去提倡制片人中心制,讓很多導演不高興,他們覺得會把水搞得很清,因為‘水至清則無魚’。很多導演總是把拍戲弄得很神秘,他們花多少、掙多少我們一概不知,滲透不進去,唯一知道的是—哦,又超支瞭,所以老板、基金、銀行根本不敢投錢。”
龐洪承認,並非所有影片都適合制片人中心制,“小成本藝術片,導演就要玩到極致,制片人為其服務。商業類型片,就要為觀眾和投資人服務,就要實行制片人中心制,導演中心制正在毀掉目前的華語商業片。”
蘭州9月25日電（來源：齊魯晚報）
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本文來源：大眾網-齊魯晚報
責任編輯：王曉易_NE0011
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